Отпечатки ладов: Михаэль Шенкер

UFO, основанная в 1968 году вокалистом Филом Моггом, гитаристом Миком Болтоном, басистом Питом Уэйем и барабанщиком Энди Паркером, с самого начала была группой, ищущей идентичность. Тягаясь к космическим рок-экскурсиям Pink Floyd, Hawkwind и Gong, они поначалу не смогли попасть в чарты Англии, но вторглись в Германию и Японию; UFO 2: Flying ('71) еще больше усилил эту идею с помощью 19-минутной песни "Star Storm" и 26-минутного заглавного трека. Гитаристы Болтон, Ларри Уоллис (Motörhead) и Берни Марсден (Whitesnake) предшествовали приходу Шенкера в должность, но с приходом Шенкера UFO смело изменила курс.

Шенкер родился 10 января 1955 года в Зарштедте, Германия. Он был вундеркиндом. Он научился играть, расшифровывая песни для своего старшего брата Рудольфа (известного из группы «Scorpions»). Его первым выступлением было выступление в клубе «Scorpions» в 11 лет, а к 15 годам он освоил музыку Эрика Клэптона, Лесли Уэста, Led Zeppelin, Black Sabbath, Джонни Уинтера и других. В 16 лет он дебютировал на Lonesome Crow, первом альбоме Scorpions, продемонстрировав не по годам развитую гитару и предвещая более мрачное направление еврометала и новую волну британского хэви-метала (NWOBHM). Во время тура в поддержку UFO он выступал с обоими и в 17 лет был принят в состав хедлайнеров. Хотя он не говорил по-английски, он внес значительный вклад в качестве гитариста и композитора в Phenomenon, ознаменовав переход группы от авантюрной (хотя и непримечательной) арт-роковой группы к гитарной хард-роковой группе. Phenomenon обнаружил, что они сохранили космические тенденции в "Queen of the Deep" и "Space Child", в то же время предсказывая будущее с помощью рок-шаффла "Doctor Doctor" и "Rock Bottom" с преобладанием тяжелых риффов.

Force It продолжила набирать обороты и стала прорывом группы в США с концертными фаворитами "Let It Roll", "Shoot Shoot", "Mother Mary" и "Out in the Street". Критики хвалили их как приятный для прослушивания металл, что проложило путь к большему успеху с альбомом No Heavy Petting, в котором Дэнни Пейронель стал клавишником и исполнял будущую классику "Natural Thing" и "I'm a Loser". С продюсером Роном Невисоном оркестровка и клавишные стали более распространенными на Lights Out, но UFO не пожертвовала своей металлической репутацией. Пол Рэймонд (Chicken Shack, Savoy Brown) стал основным участником, заменив Пейронеля на посту клавишника и второго гитариста, что позволило UFO комфортно переходить от двухгитарных металлических инструментов (Priest, Maiden) к текстурам гитары и клавишных в стиле прог-рок/пауэр-поп. . Единственными неизменными были простой вокал Могга и электризующей гитары Шенкера – главные факторы, иллюстрирующие их классическое звучание на пяти студийных альбомах и одной концертной записи.

«Lights Out» стал вершиной НЛО, заняв 23-е место в Америке и 54-е место в Великобритании, уступив «Too Hot to Handle», «Gettin' Ready» и «Lights Out». Obsession представлял собой разнообразную и более отполированную пластинку, которая достигла 43-го места в Америке и 26-го места в Англии. Тем не менее, он обеспечил им превосходство как звезд арены и предложил «Only You Can Rock Me», «Cherry», «Pack It Up», «Ain't No Baby» и «Hot 'n Ready», которые часто открывали концерты. Среди драйвовых рок-композиций звучала нежная полуклассическая инструментальная композиция Шенкера "Arbory ​​Hill" (с его игрой на магнитофоне и акустической гитаре) и "Lookin' Out for No. 1", непримиримая пауэр-поп-композиция, предвосхищающая рок-баллады 80-х. Серия записанных концертов в Иллинойсе, Висконсине, Огайо и Кентукки привела к альбому Strangers in the Night, который достиг 7-го места в британских чартах, 42-го места в Америке и с тех пор поднялся на высший уровень концертных рок-записей. Это остается ярким часом Шенкера.

"Rock Bottom" - определяющая мелодия с не менее выраженными сольными возможностями для Шенкера. За всю его карьеру было записано множество версий, но выше всего стоит живое выступление на Strangers in the Night. Этот отрывок (5:10) включает в себя черты, встречающиеся во многих импровизациях. Обратите внимание на повторяющиеся трехнотные мотивы (C#-DE), ритмично исполняемые в тактах 1-2. Они набирают обороты, секвенируются и тематически развиваются как EF#-G в фразе, заканчивающейся на 3. Такт 4 начинает длинный полет из четырех тактов, который олицетворяет его техническое мастерство. Обратите внимание на восходящую скалярную линию, плавно соединенную с фирменной нисходящей диатонической последовательностью в группах по четыре ноты в 4-6, выполненных с безупречным звукоизвлечением и точной артикуляцией. Последняя восходящая последовательность в 7 приводит к завывающему широкому изгибу струны в 8 в качестве завершения. Логика и ясность этого примера иллюстрируют его кредо, которое «должен построить» соло Шенкера.